Положение Французской Академии

Шедевром Гийома является его наклейки на стены (1740-1745, Тюильри, Париж). В основе этого произведения лежит замысел Куазевокса, который Кусту осмыслил совершенно по-новому, внеся в него драматизм и натурализм. В портретах Гийом также продолжал эксперименты своего дяди. В его надгробии кардинала Дюбуа (ок. 1725, Сен-Рош, Париж), состоящем всего из одной коленопреклоненной фигуры, дана точная, даже сатирическая характеристика изображенного. Продолжение традиции непарадного портрета обнаруживается в тонко наблюденном, свободно трактованном этюде Гийома, изображающем его брата Никола в рабочей одежде (Лувр).

Когда в конце XVII века положение Французской Академии упрочилось, начали вестись протоколы собраний и издаваться каталоги (livrets) Салонов, название которых произошло от Salon Carre в Лувре, где устраивались выставки. Конкурсные работы художников и скульпторов, требуемые для принятия в Академию, сохранялись в Лувре и составили своего рода историю французского искусства XVIII века в миниатюре. Таким образом, даже о второстепенных художниках существует много документированных сведений. Возможно, по этой причине, а также, возможно, потому, что наклейки на ноутбук , по мере того как оно приобретало зрелость и независимость, получало все более широкое распространение, число хороших художников быстро увеличивалось.

Рельеф «Кони солнца» (Отель де Роан, Париж) Робера Ле Лоррена (1666-1743) - уникальное произведение, отличающееся бурной энергией и сохранившее всю свежесть первоначальной терракотовой модели. Жан-Батист Лемуан (1704-1778) и Жан-Батист Пигаль (1714-1785) - ученики Ле Лоррена - продолжили главную линию развития французской скульптуры. Лемуан был выдающимся представителем еще одной известной династии французских художников.